文化角色的尴尬和无奈

社会一直对编辑在文化创造和文化传播上面有很多的期许，但随着社会分工的细化，其角色地位越来越行业化，正如用以前的眼光来看今天的消费会有暴殄天物的感觉一样，用以前的眼光来看今天的编辑，实在也不是原先人们眼里的那个编辑，比如现在的编辑在做一本图书时候总是要先测算图书的成本和利润。实际上，这反映了编辑文化角色已经发生了巨大变化，因为在具体的工作中，作为职业的编辑，其文化角色的过分彰显不仅会受到很多的制约，并且还会遭遇尴尬。

文化全球化给编辑的文化角色带来了挑战

当我们的正装由中山装变成了西服的时候，当偏僻的农村住房都已变成了砖混结构的楼房的时候，说经济的全球化必然会带来文化的全球化，这并不是危言耸听，经济可以全球化，但没有一个民族、一个国家愿意让本民族文化和本国家文化衰落、以至灭亡，而是在全球化浪潮中设法努力地保存好本民族、本国家的文化，这是因为大家都认识到文化是一个民族、一个国家的向心力，没有了自己文化，最后也就没有了这个民族和这个国家。

编辑的文化角色在文化全球化的今天，变得比以往任何时候都重要，但也比以往任何时候都有更大的挑战，期望通过编辑的努力来保存本民族本国家的文化，已经越来越不现实，且不说一种文化，常常是和经济相伴相生一起“侵入”的，单是说今天关于全球的文化话语权，它一般都是一个国家的实力或者一个传媒集团的实力成正比。在文化越来越附丽于经济，在传播渠道越来无孔不入的今天，理智地说，编辑文化角色对文化的保存和传播所取的作用越来越式微。

在全球化的今天，编辑的文化角色受到的制约越来越大，文化传承和文化创造的职责更多地由编辑的个体转化到了社会，转化给了政府，现在政府已经承担了传承文化的职责。当然，最为主要的是，这个与文化的日益纷繁复杂和文化传承成本的日益庞大非常有关，当然这个也和现代社会的政府和个人的分工日益明确有关，在文化全球化大举冲击下，本民族本国家的文化也差不多是“弱势群体”了，政府本身就是“弱势群体”的代言人。

文化市场化给编辑文化角色带来的挑战

文化是编辑这只凤凰身上的翅膀：没有了文化角色，编辑这只大凤凰是飞不高也飞不远的，编辑甚至连存在的理由都没有。但随着社会市场化程度越来越高，社会上很多不能商品化的东西都开始商品化，比如品德、比如个体的人，这样,编辑的文化角色在这个时代也受到了来自市场的冲击。

就在近代以来，编辑本来和印制、发行等，都是铁路警察，各管一段的，但自从文化市场化以后，编辑不再是主要负责文化的内容，还负担起了属于技术编辑的书的形态方面的最后把关工作，同时更要负担去营销图书的角色。最近十余年，到处都在强调编辑的营销能力，甚至营销角色超过了编辑的文化角色。

编辑的文化角色，由于受到文化市场化的挑战，开始屈服于市场角色，迎合市场的图书和快餐式读物的增多，有时仅仅就是因为经济的问题。沈知方，民国世界书局的老板，一生竟然出版了几部伪书，原因为何，仅仅是为了追求经济。无庸讳言,编辑文化角色的彻底丧失为经济角色，那么这个是编辑就飞不高飞不远了。

编辑职业化带来了编辑文化角色的挑战

编辑作为一种职业出现，也就是100年的历史，但当时的编辑和今天的编辑还是有很大的不同，就是在上个世纪下叶，很多出版社编辑都常常亲自上场去写书稿，而到了最近几年，编辑的这一职业已经不需要去提交工作范围内的内容产品，编辑工作主要是策划选题、加工稿子等方面工作，现代意义上的编辑，在社会存在的时间并不是很长。

早期的编辑一般都是专家性的编辑，所以不仅在文化传播中有识别文化和选择文化的功能，同时因为知识结构和学养能力，有时就是由编辑自己来写稿，所以还有作者创作的功能。记得冯雪峰长人民文学出版社的时候，其古典文学编辑部因为有了张友鸾、舒芜等专家学者，所以用寓言的方式说他们在古典文学方面再也不“怕”那些作者了，这里的“怕”就是一是能自己机鉴别，其次是自己可以亲自操刀。现在的编辑，出书范围是各显神通，再加上知识的日新月异、出版的与日艰难，让编辑很难静下心把自己修养成一个专家性编辑，编辑在实际工作中常常会责编很多跨学科、跨专业的图书，而这个过程中，编辑其实很难有了选择、优化的功能，因为编辑自身对跨学科和跨专业的东西并不是站在了学术的前沿，所以只能算是一个匠人在制作一个产品，虽然他超越了一般的匠人，对文字的规范、导向的情况有一定的把握，但他对所编辑的图书的学术水平、作品价值不能非常明白，再也不能如专家性编辑那样，这样他就陷入了文化角色的尴尬中。

 

编辑的文化角色不是没有了，只是尴尬了，这个所谓的文化人群体，从他们嘴里迸出的文化，犹如再想听岐王宅里李龟年的歌声，因为时代的变迁，早已不太真切。有业者美其名曰悲观，究其根本，无非身处其中，心游于外，身心分裂，苦不堪言。这里苦，有身份尴尬之苦，有贵族没落之苦，还有力不能逮之苦，倘若如是，又岂止是尴尬，即不能尽之，夫复何言，夫复何言。